In Tours (Indre-et-Loire) gibt es im Contemporary Creation Center Olivier-Debré (CCCOD) eine Ausstellung des amerikanischen Künstlers Ghada Amer. Seine Stickereien auf Leinwand mit pornografischen Motiven sind durch diese Ablenkung und die Schöpfungsmethode selbst zum Symbol geworden: eine Kunst, die ausdrücklich feministisch und politisch ist, formal formal einfallsreich und einzigartig. Diese Ausstellung ist keine Retrospektive - sie würde einen größeren Platz einnehmen -, sondern eine perfekte Einführung in die Arbeit, in zwei Kapiteln, ein weiteres Streicheln, das andere pikanter.

Auf der einen Seite, unter dem Titel "Dark Continent", befindet sich eine Anthologie von rund zwanzig Leinwandarbeiten des letzten Jahrzehnts, begleitet von einem Dutzend neuester Chrommessingskulpturen. Auf der anderen Seite gibt es die Kaktusmalerei. Die regelmäßig arrangierten 16.000 Kakteen bilden eine geometrische Komposition, die, von oben gesehen, an eine Frank Stella der Anfänge oder an eine Sol LeWitt erinnert. Es gibt zwei Arten von Pflanzen: hellgrüne Kakteen, die aufrecht stehen, allein oder in kleinen Gruppen, stachelig; und blutrote Sukkulenten, die ihre Blätter öffnen. Die sexuelle Anspielung ist nicht verborgen: Phallische Büsche zwischen Blumenbeeten öffnen die Vagina. Der erste, Ghada Amer, nennt sie vom Rest des "Phactus". Sie hatte diesen symbolischen Innengarten bereits im Jahr 2000 in Tours gezeigt und wollte ihn dort wieder aufbauen, wo er Gestalt angenommen hatte.

"Niemand will mich in Frankreich"
Was wir daraus ableiten, dass es in Frankreich sehr häufig vorkommt. Fehler, sie hatte seit dieser letzten Ausstellung nichts gezeigt. Für einen so gefeierten Künstler ist es seltsam. Dies gilt umso mehr, als sie einen Teil ihres Lebens in Nizza verbracht hat, einem anderen in Paris. Warum diese Quasi-Abwesenheit? Gefragt, wird die Frage sofort beantwortet: "Weil mich niemand in Frankreich will.