Филип Джонсон был потомственным, остроумным и обаятельным человеком из Кливленда, ставшим неотъемлемой частью художественного мира и светской жизни Манхэттена. Но до того, как Джонсон прославился как один из самых влиятельных архитекторов Америки, он наслаждался другим восхождением — восхождением Гитлера и Третьего рейха. В своей готовящейся к выходу книге «1941: Борьба в теневой войне» Марк Вортман исследует увлечение архитектора нацизмом.



В новой книге американского журналиста Марка Уортмана подробно описывается роль Джонсона в продвижении нацистской идеологии в США. Статья опубликована в журнале Vanity Fair и является адаптацией новой книги автора «1941: Борьба с теневой войной», в которой рассматривается участие Америки во Второй мировой войне.

Прочный, полезный и красивый — именно такими качествами руководствовался Витрувий, когда впервые официально дал определение архитектуре. Значение каждого из этих слов менялось на протяжении истории и, наконец, было проверено в XX веке. То, что когда-то считалось прочным, было поставлено под сомнение использованием материалов, представляющих собой противоположность. Представление людей о назначении архитектуры изменилось, и в конце концов ее красота стала зависеть от этого. Если мы возьмем за главный принцип модернизма культовое высказывание Луи Салливана «форма следует функции», то станет ясно, как полезное и красивое стали взаимосвязаны.

Именно в период индустриализации архитектура стала ассоциироваться со сталью и стеклом. Первой вехой эпохи инноваций стал знаменитый Хрустальный дворец, построенный из листового стекла. Первоначально он был построен в Гайд-парке как место проведения Великой выставки 1851 года, где демонстрировались технологические достижения.После того как здание выполнило свою функцию, его разобрали и перестроили в Сиденхеме, на вершине холма, в окружении парка, который стал неотъемлемой частью образа самого дворца.

Хрустальный дворец
Хрустальный дворец стал не только известным сооружением, но и символом революции. При этом речь идёт не только о промышленной революции, но и о радикальном изменении перспективы и своего рода «типологической» революции. Поскольку он был сделан из стекла и, следовательно, прозрачен, Хрустальный дворец стал первым зданием, которое демонстрировало экспонаты посетителям, одновременно открывая посетителям мир за пределами здания. Когда дом становится стеклянным, некоторые из его отличительных качеств ставятся под сомнение. Как он остаётся прочным, будучи таким хрупким? Как он остаётся полезным, если нарушает приватность? В то время также возникал вопрос: как он может быть красивым, если в нём нет украшений?


Концепция дома Домино
Прототип современного стеклянного дома, безусловно, был создан на основе дома Дом-Ино Ле Корбюзье, универсальной модели, которая воплощала в себе основы современной архитектуры в интерпретации её самого известного архитектора. Дом отличался открытой планировкой, без стен и перегородок, с минимальным количеством колонн, симметрично расположенных по краям. Лестницы расположены таким образом, чтобы обеспечить доступ со всех четырёх сторон этажа, открывая безграничные возможности для внутренней планировки.Самое важное, что тонкие колонны (в данном примере описанные как выполненные из железобетона) позволяют создать фасад из стеклянных пластин, что в точности соответствует подходу некоторых из самых известных современных архитекторов.


Современный стеклянный дом
Однако за то, как мы сегодня представляем себе стеклянные дома, мы в основном должны быть благодарны немецким модернистам. Мис ван дер Роэ был одним из главных представителей типичной типологии стеклянных домов. Американский архитектор (и сторонник немецкого стиля) Филип Джонсон, глубоко вдохновленный его работами послевоенного периода в Чикаго, спроектировал собственный стеклянный дом, вероятно, один из самых известных в мире. Что вы заметите в стеклянном доме Джонсона в Нью-Кэнане, штат Коннектикут, и в доме Фарнсворта ван дер Роэ в пригороде Чикаго, так это то, что они расположены в довольно сельской местности, в окружении природы. В обоих случаях



В качестве знакового примера можно привести модель дома Domino, которая вписана в ландшафт, уравновешивающий так называемую холодную, индустриальную эстетику. В такой обстановке стекло, представляющее собой физический барьер между внутренним и внешним пространством, демонстрирует свой уникальный характер, будучи одновременно прозрачным и отражающим. Это позволяет дому в конечном итоге стать частью природного ландшафта, поскольку оно сливается с цветами и формами, отражая окружающую среду и одновременно становясь частью дома.



Воссоединение с природой
По этой причине почти наверняка стеклянный дом не будет восприниматься отдельно от окружающей среды. Даже Хрустальный дворец стал известен как единый комплекс здания и окружающего его парка. По мнению Миса, стеклянные дома должны были «привести природу, дома и человека к более высокому единству».Иногда, как в упомянутом выше доме, спроектированном для доктора Эдит Фарнсворт, ван дер Роэ заходил так далеко, что намеренно подвергал дом опасности со стороны возможных природных сил, которые могли его разрушить. Из-за рельефа местности, на котором он был построен, первый этаж дома Фарнсворт несколько раз затапливало, что повредило часть стекла, мебели и облицовки. Эта непредсказуемость, безусловно, стала возможной благодаря архитектору, — это то, что его преемник, Филип Джонсон, назвал «безопасной опасностью». Дом был построен не для того, чтобы нарушать природный баланс, а, наоборот, был подвержен его воздействию.



Программирование стекла
Здания в архитектуре
Благодаря своему характеру, эти дома обычно задумывались как места для отдыха, досуга, вдохновения, продуктивности и удовольствия. Доктор Фарнсворт приходил в свой особняк, когда хотел переводить стихи и играть на скрипке, или просто наслаждаться видом — его буквально окружала прекрасная растительность, куда бы он ни посмотрел. Позже он стал музеем. Причина, по которой дом Филиппа Джонсона стал таким привлекательным, заключается в том, что он действительно жил в нем более полувека. «Карьера Джонсона началась, когда он превратил себя в Человека в стеклянном доме», — сказал Майкл Соркин в 1978 году. Он был живым, дышащим примером человека, который действительно наслаждается утопической современной жизнью — который живет в воплощении дома Домино. С минимальным использованием материалов и игрой между прозрачностью и приватностью Джонсон продемонстрировал, что его дом имеет двойной фасад — стеклянный и сделанный из листьев и ветвей. Интересно, что в том же году супруги Чарльз и Рэй Имс спроектировали свой культовый дом Имс, в котором, по общему признанию, было больше стали, чем в типичном стеклянном доме того времени.