Es gibt ein Land, in dem die Leute wenig sprechen. Um in diesem fremden Land die Wörter aussprechen zu können, muss man sie kaufen und sie schlucken. Die wichtigsten Wörter kosten jedoch viel und können sich nicht jeder leisten. Der kleine Philéas ist in die süße Cybelle verliebt und möchte sagen "Ich liebe dich", aber er hat nicht genug Geld im Sparschwein. Im Gegenteil, Oscar, der sehr reich und arrogant ist, hat beschlossen, das Mädchen wissen zu lassen, dass er sie eines Tages heiraten wird. Wer wird es schaffen, Cybelles Herz zu erobern?

Es gibt ein Land, in dem sich die Leute fast nie unterhalten. Es ist das Land der großen Wortfabrik. Er spricht niemanden, weil Worte kosten: Man muss sie kaufen und schlucken, um sie zu gebrauchen. Es gibt Worte, die sich nur die Reichen leisten können; andere verstecken sich im Müll, andere können mit den Bildschirmen wie Schmetterlinge gegriffen werden. In diesem Land lebt Philéas, ein Kind mit leerem Sparschwein, aber verliebt in Cybelle: An seinem Geburtstag möchte er etwas Besonderes sagen, aber die Worte kosten zu viel, also beschließt er, etwas auf der Straße gefundenes Material zu verwenden, weil er hat sonst nichts. Das Problem ist, dass selbst Oscar, ein sehr reiches Kind, in Cybelle verliebt ist: Er hat viel Geld und spricht ständig mit ihr, mit großen Worten wie "Ehe" und "Liebe", die wirklich viel kosten. Philéas beschließt, drei mit dem Netz erfasste Wörter zu verwenden und alles zu riskieren. Cybelle hört sie. Und trotz allem weiß er, wem diese Geste mehr gekostet hat.
Agnès de Lestrade schenkt uns ein modernes Märchen in einem fremden Land, in dem sich alle modernen Schwierigkeiten widerspiegeln, den Worten den richtigen Wert zu verleihen (und der Verleger Terre di Mezzo, der auch das Buch veröffentlicht, organisiert das Thema a Schreibworkshop für Jugendliche mit dem Titel "Die große Wortfabrik"). De Lestrade gibt es kein Zugeständnis an die Sentimentalität oder den Moralismus: Das Ende der Geschichte ist in ihrer Einfachheit autark, ohne Schnörkel und nutzlose Worte, in perfektem Zusammenhang mit dem Rest der Geschichte. Wörter wissen, mit wem sie sprechen sollen. Die große Wortfabrik lehrt jedoch auch etwas über Gefühle: Quantität ist nicht immer direkt proportional zur Qualität von Emotionen. Und Philèas, der weiß, bringt alles, was er auf dem Feld hat, ohne Vorbehalt auf. Oscar hingegen, überwältigt von den Möglichkeiten, die ihm das Geld seiner Eltern bietet, gibt keinen Wert für das, was er sagt, und folglich auch nicht für das, was er fühlt.



Während Cybelle, ein weitsichtiges Kind, die Schönheit gewöhnlicher Wörter einfängt, die dank der Liebe von Philéas an Wert gewinnen, wird dadurch unendlich viel wertvoller als die, die in der Wortfabrik verkauft werden. Valeria Docampos Zeichnungen von Argentinien, klare und Protagonisten der Seite, zeigen einen schönen Kontrast zwischen den Brauntönen der Landschaften und den dunkleren Charakteren und dem Rot der Besagten
Sie wird dominant, wenn Philéas Cybelle (mit ihrem wunderschönen Kirschkleid) seine Worte gibt: Rot, die Farbe des Gefühls schlechthin, umhüllt alles, gerade wenn dem Leser jetzt klar ist, jemanden zu lieben, nicht wir brauchen seltsame Worte. "Es gibt ein Land, in dem sich die Leute fast nie unterhalten.
Es ist das Land der großen Wortfabrik. "Er spricht niemanden, weil Worte kosten: Man muss sie kaufen und schlucken, um sie zu gebrauchen. Es gibt Worte, die sich nur die Reichen leisten können; andere verstecken sich im Müll. andere können mit den Bildschirmen wie Schmetterlinge gepackt werden. In diesem Land lebt Philéas, ein Kind mit einem leeren Sparschwein, aber verliebt in Cybelle: An seinem Geburtstag möchte er etwas Besonderes sagen, aber die Worte kosten zu viel, so er beschließt, einiges auf der Straße zu verwenden, weil er sonst nichts hat. Das Problem ist, dass auch Oscar, ein sehr reiches Kind, Cybelle liebt: Er hat viel Geld und spricht ständig mit ihr, mit großen Worten wie " Ehe "und" Liebe ", die wirklich viel kostete. Philéas beschließt, drei mit dem Netz erfasste Wörter zu verwenden und alles zu riskieren. Cybelle hört sie. Und trotz allem weiß er, wem diese Geste mehr gekostet hat.
Agnès de Lestrade schenkt uns ein modernes Märchen in einem fremden Land, in dem sich alle modernen Schwierigkeiten widerspiegeln, den Worten den richtigen Wert zu verleihen (und der Verleger Terre di Mezzo, der auch das Buch veröffentlicht, organisiert das Thema a Schreibworkshop für Jugendliche mit dem Titel "Die große Wortfabrik").

De Lestrade gibt es kein Zugeständnis an die Sentimentalität oder den Moralismus: Das Ende der Geschichte ist in ihrer Einfachheit autark, ohne Schnörkel und nutzlose Worte, in perfektem Zusammenhang mit dem Rest der Geschichte. Wörter wissen, mit wem sie sprechen sollen. Die große Wortfabrik lehrt jedoch auch etwas über Gefühle: Quantität ist nicht immer direkt proportional zur Qualität von Emotionen.


Und Philèas, der weiß, bringt alles, was er auf dem Feld hat, ohne Vorbehalt auf. Oscar hingegen, überwältigt von den Möglichkeiten, die ihm das Geld seiner Eltern bietet, gibt keinen Wert für das, was er sagt, und folglich auch nicht für das, was er fühlt. Während Cybelle, ein weitsichtiges Kind, die Schönheit gewöhnlicher Wörter einfängt, die dank der Liebe von Philéas an Wert gewinnen, wird dadurch unendlich viel wertvoller als die, die in der Wortfabrik verkauft werden. Die Zeichnungen von Valeria Docampo aus Argentinien, scharf und Protagonisten der Seite, zeigen einen schönen Kontrast zwischen den Brauntönen der Landschaften und den dunkelsten Figuren und dem Rot der Details, die dominieren, wenn Philéas seine Worte Cybelle (mit ihr) gibt schönes Kirschkleid): Rot, die Farbe des Gefühls schlechthin, umhüllt alles, gerade wenn dem Leser jetzt klar ist, dass man, um jemanden zu lieben, keine fremden Worte braucht.


.