Die Bücher von Andrea Camilleri, die dem Kommissar Montalbano gewidmet sind, sind scheinbar einfach und ebenso (scheinbar) schwierig. Geschrieben in einer Sprache für Eingeweihte - wie die Prosa von Carlo Emilio Gadda, gefüllt mit Lombard und Romanesco oder dem florentinischen 16. Jahrhundert von Monaldi & Sorti -, werden sie bald sehr erfreulich. Machen Sie sich einfach mit der Musik seines Sizilianers vertraut, die nach wenigen, auf jeder Breite verständlichen Seiten entsteht. Italienisch wird durch ständige sprachliche Einfügungen erweitert und um neue Möglichkeiten und Bedeutungen erweitert. Dies ist jedoch nicht das einzige Gimmick des Autors von Porto Empedocle, geboren 1925, der den Text (und die Erzählung) überraschender Funde verbreitet. In seinem letzten, dem Polizisten von Vigàta gewidmeten Roman, Die Catalanotti-Methode, werden Hinweise auf Genreliteratur, von Sherlock Holmes bis Agatha Christie, mit echter Ironie verschwendet; und scheint die Freude des Autors an der Enträtselung der Handlung zu spüren, als wenn "in einer wundersamen Pillucula arrivaro unsere".

Die Musik der Vigàtese, des verliebten Montalbano - ja, weil der Schwarm, den unser Kommissar diesmal macht, ein epischer Anblick ist - ist jetzt ein Kontrapunkt zu La gazza ladra, jetzt zu einem Gedicht von Wisawa Szymborska: "Hören Sie, wie Ihr Herz schlägt".

Der Roman beginnt mit einem Toten; eher zwei. Die erste ist Mimì Augello, während einer gewagten Flucht vor einem Liebhaber, der von ihrem Ehemann entdeckt wurde und der die Gewohnheit hat (obwohl er Genoveffa heißt), sich als Genevieve zu präsentieren. Die zweite Leiche ist diejenige, die den meist theatralischen (und Pirandellianischen) Fall von Camilleris Arbeit eröffnet. Carmelo Catalanotti, der angeblich mit einem Messer ins Herz getötet wurde, ist ein wohlhabender Mann, der Bühnenregisseur für Improvisation war. Am Tatort platzt ein neuer Detektiv der Wissenschaft, Antonia; Es wird auch seinem Scharfsinn zu verdanken sein, wenn Montalbano eine Lösung findet. "Forsi - die Gründe des Erzählers - mussten vom kategorischen Imperativ begleitet werden: cherchez la femme".

Camilleri, der nun durch Blindheit gezwungen wird, den Text seiner Assistentin Valentina Alferj (der einzigen, die ihre Sprache entschlüsseln kann) zu diktieren, erscheint mehr und mehr der Tiresia-Indie der griechischen Mythologie (Charakter, die der Autor auf dem Syracuse Festival interpretiert hat). Unfähig zu sehen, wie Borges (der wiederum María Kodama diktierte), Camilleri seine Fähigkeiten zu schärfen scheint, scheint er weit darüber hinaus zu sehen. Genauso wie der Prophet, den Athene blind gemacht hat. Und er gibt seinem Montalbano die "immense und vernünftige Unlust aller Sinne", die dem Seherdichter Rimbaud so sehr am Herzen liegt.

Der Schlüssel zum Gelb - es wird bald klar - liegt in dem Drama, das Catalanotti inszenieren sollte; Aber es ist die Methode des Regisseurs, die den Kommissar extrem neugierig macht. Eine Technik, die der von Grotowski, dem Erfinder des armen Theaters, ähnelt, war überzeugt, dass der Schauspieler den Text nicht einfach veranschaulichen, sondern einen "Akt der Seele" ausführen sollte.. Die Vorsprechen werden bald zu echten Initiationsriten. Wo Realität und Fiktion sich vermischen und austauschen. "Wollen Sie sehen, dass es wahr ist, dass der Mörder immer zum Tatort zurückkehrt?"
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