Frank O. Gehry hat sich zu einem der weltweit führenden Architekten entwickelt, der für postmoderne Entwürfe wie die Walt Disney Concert Hall in Los Angeles, das Guggenheim Museum in Bilbao, Spanien und die Louis Vuitton Foundation in Paris bekannt ist.

Louis Vuitton-Stiftung
Der Bau der Louis Vuitton Foundation begann im Jahr 2006 und ist ein Kunstmuseum und ein Kulturzentrum, das von der Gruppe LVMH und ihren Tochtergesellschaften gesponsert wird. Es wird als rechtlich eigenständige, gemeinnützige Einrichtung im Rahmen der Kunst- und Kulturförderung der LVMH betrieben. Die Stiftung wurde 2006 auf Initiative des französischen Unternehmers und CEO der LVMH-Gruppe, Bernard Arnault, mit dem Ziel gegründet, „die Schöpfung in der Gegenwart zu fördern, indem eine Position der Offenheit und des Dialogs mit Künstlern, Intellektuellen und der Öffentlichkeit eingenommen wird. Überraschen Sie die Besucher mit einer facettenreichen Aktivität, die die Werke des 20. und 21. Jahrhunderts in einem außergewöhnlichen Raum informiert, ausstellt und präsentiert. Bewegen und überraschen Sie das Publikum, indem Sie Künstlerarbeiten in einem innovativen Gebäude ausstellen, einem Modell für emblematische Architektur (…) “.



Im selben Jahr präsentierte die Stiftung den Entwurf ihres Hauses, eines ehrgeizigen Gebäudes, das vom in Kanada geborenen amerikanischen Architekten Frank O. Gehry entworfen wurde und sich im Park Bois de Boulogne am westlichen Stadtrand von Paris befindet. Die Fondation Louis Vuitton wurde am 27. Oktober 2014 für die Öffentlichkeit geöffnet. Wenn Sie ein außergewöhnliches neues Gebäude sehen, das wie nichts aussieht, das Sie jemals zuvor gesehen haben, besteht Ihr erster Instinkt darin, zu versuchen, es zu verstehen, indem Sie es mit dem verbinden, was Sie wissen. Und so sieht die neue Fondation Louis Vuitton von Frank Gehry in Paris aus wie Segel, wie ein Boot, wie ein Wal und wie ein Kristallpalast mitten in einer Explosion. Einige der Innereien lassen Sie an Piranesi denken, und wenn Sie den Treppenturm hinaufblicken, könnten Denkmäler des russischen Konstruktivismus, wie Vladimir Tatlins fantastischer Spiralturm, in Ihrem Kopf aufblitzen, genauso wie Sie davor und aus einem Winkel davor stehen könnten Die Fassade erinnert an die Beth-Sholom-Synagoge von Frank Lloyd Wright, seinen großartigen „Mount Sinai in Glas“.



Der Bilbao-Effekt
Aber keiner dieser Vergleiche ist von Bedeutung. Sie sind alle richtig, was sie angeht, aber sie sind wirklich nur Mittel, um die Bewältigung der Tatsache zu verschieben, dass dieses Gebäude eine völlig neue Sache ist, ein neues Werk monumentaler öffentlicher Architektur, die nicht genau wie irgendetwas ist, das irgendjemandem gleicht. darunter Frank Gehry, hat das schon mal gemacht. Das Grand Palais, die wild extravagante Ausstellungshalle der Beaux-Arts vor den Champs-Élysées, könnte man im 21. Jahrhundert als Versuch von Gehry bezeichnen, sein eigenes Guggenheim Bilbao in Glas zu rendern.

Aber auch diese, die näher kommen, vermissen eine Menge von dem, was dieses Gebäude bemerkenswert macht, so wie es ein Nachkomme von Gehrys IAC-Bürogebäude in New York ist, das aus wogendem weißem Glas besteht, das die Leute immer an Segel erinnert. fängt erst an zu erklären, was Gehry an diesem unwahrscheinlichen Ort im Bois de Boulogne am westlichen Rand von Paris angestellt hat. Aber keiner dieser Vergleiche ist von Bedeutung. Sie sind alle richtig, was sie angeht, aber sie sind wirklich nur Mittel, um die Bewältigung der Tatsache zu verschieben, dass dieses Gebäude eine völlig neue Sache ist, ein neues Werk monumentaler öffentlicher Architektur, die nicht genau wie irgendetwas ist, das irgendjemandem gleicht. darunter Frank Gehry, hat das schon mal gemacht. Das Grand Palais, die wild extravagante Ausstellungshalle der Beaux-Arts vor den Champs-Élysées, könnte man im 21. Jahrhundert als Versuch von Gehry bezeichnen, sein eigenes Guggenheim Bilbao in Glas zu rendern. Aber keiner dieser Vergleiche ist von Bedeutung. Sie sind alle richtig, was sie angeht, aber sie sind wirklich nur Mittel, um die Bewältigung der Tatsache zu verschieben, dass dieses Gebäude eine völlig neue Sache ist, ein neues Werk monumentaler öffentlicher Architektur, die nicht genau wie irgendetwas ist, das irgendjemandem gleicht. darunter Frank Gehry, hat das schon mal gemacht. Das Grand Palais, die wild extravagante Ausstellungshalle der Beaux-Arts vor den Champs-Élysées, könnte man im 21. Jahrhundert als Versuch von Gehry bezeichnen, sein eigenes Guggenheim Bilbao in Glas zu rendern.



Der dekonstruktivistische Architekt
Auf Einladung von Arnault besuchte Frank Gehry den Garten und stellte eine Architektur inspiriert durch das Glas Grand Palais, und auch durch die Strukturen aus Glas, wie das Palmarium, die für den Jardin d’Acclimatation in 1893. Das gebaut wurde Gebäude , ist nur Prinzipien des 19. Jahrhunderts nach der Gründung gestalteten Gärten angelegt. Es verbindet das Gebäude mit dem Jardin d’Acclimatation im Norden und dem Bois de Boulogne im Süden. Das zweistöckige Gebäude verfügt über 11 Galerien unterschiedlicher Größe (insgesamt 41.441 Quadratfuß), ein großes Auditorium mit 350 Plätzen im Untergeschoss und mehrstöckige Dachterrassen für Veranstaltungen und Kunstinstallationen. Gehry musste innerhalb der Fläche und des zweistöckigen Volumens einer Kegelbahn bauen, die zuvor auf dem Gelände standen. alles, was höher war, musste Glas sein. Das resultierende Glasgebäude hat die Form eines vom Wind aufgeblasenen Segelboots. Diese Glassegel umhüllen den "Eisberg", eine Reihe von Formen mit weißen, blumigen Terrassen. Die Galerien in den oberen Stockwerken werden von versenkten oder teilweise versteckten Oberlichtern beleuchtet. Auf der der Avenue Mahatma Gandhi zugewandten Seite des Gebäudes direkt über dem Ticketschalter befindet sich ein großes LV-Logo aus Edelstahl, das von Gehry entworfen wurde.



Laut Gehrys Büro haben mehr als 400 Personen Konstruktionspläne, Konstruktionsregeln und Konstruktionsbeschränkungen zu einem gemeinsam genutzten, im Web gehosteten digitalen 3D-Modell beigetragen. Die 3.600 Glasscheiben und 19.000 Betonscheiben, die die Fassade bilden, wurden simuliert und anschließend von Industrierobotern nach dem gemeinsamen Vorbild geformt. STUDIOS architecture war der lokale Architekt für das Projekt, das den Übergang von Gehrys schematischem Entwurf über den Bauprozess in Paris zum Gebäuderaum leitete. Die Berater für das Auditorium waren Nagata Acoustics und AVEL Acoustics für die Akustik und dUCKS Scéno als Szenograf.

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