"Siamo ora in un periodo in cui il negozio al dettaglio di lusso è diventato un forum cruciale per l’architettura", scrive l’architetto Mohsen Mostafavi , decano della Graduate School of Architecture di Harvard. Queste linee appaiono nella prefazione di "Louis Vuitton Architecture and Interiors", un tomo di 304 pagine che testimonia l’affermazione.



The Bag Bar nella sede di Omotesando a Tokyo di Jun Aoki & Associates con il dipartimento di architettura Louis Vuitton / Foto di Daichi AnoSet in uscita da Rizzoli in ottobre, il libro (la cui copertina è incisa con il motivo floreale firmato Louis Vuitton e avvolta in un custodia di carta come l’arco in cima a un regalo) è una collezione di abbaglianti spalmabili provenienti da punti vendita Louis Vuitton in tutto il mondo, che mostrano le loro luci brillanti, interni sontuosi e un’architettura straordinariamente elaborata ambientata nelle metropoli globali. È completo di rendering e inserti giocosi che includono schizzi su carta bozza reale e ritagli tattili dell’iconico logo.



La facciata della sede di Tokyo Omotesando, progettata da Jun Aoki & Associates con il dipartimento di architettura Louis Vuitton / Foto di Daichi Ano Attraverso saggi e interviste di personalità di spicco nel mondo dell’architettura, il libro racconta anche una storia di amatori e artisti che hanno collaborato con il juggernaut di lusso in passato, compresi quelli i cui design non sono mai stati realizzati. Le pagine vantano “Your Loss of Senses”, l’ascensore insonorizzato nero come pece del 2006 di Olafur Eliasson sugli Champs Elysées di Parigi; modelli della busta reticolare di bambù, che ricorda una trappola per anguille asiatiche, che Shigeru Ban ha immaginato per il negozio di Osaka, in Giappone, ma che non ha mai dato vita; e rendering dell’esterno in metallo a nido d’ape proposto da Zaha Hadid per la location di Macao.



Il libro è un esempio dell’evoluzione dei negozi Louis Vuitton negli ultimi dieci anni e dell’identità del marchio che scorre come una vena in ogni negozio, nonostante le differenze negli anni e nei luoghi. Un punto culminante del libro è Omotesando di Jun Ayoki , in Giappone, costruito nel 2002, il cui esterno moiré di vetro stratificato e maglia d’acciaio ha segnato un momento fondamentale per Louis Vuitton, secondo Mostafavi.



La facciata della sede di Namiki Dori a Tokyo, progettata da Jun Aoki & Associates con il dipartimento di architettura Louis Vuitton / Foto di Daichi Ano “Ha creato un’architettura specifica che è diventata anche un’identità del marchio per LV, che è l’idea di edifici o facciate che hanno più livelli e che questi livelli sono collegati in qualche modo a motivi di motivi ", ha detto a ARTINFO. “Le superfici ispirate al bagaglio LV potrebbero essere interpretate in termini di costruzione della pelle - non solo come una pelle da costruzione statica, ma come una pelle dinamica che in molti casi è animata dal movimento dei passanti. Il contributo di Ayoki è stato quello di creare edifici che davano l’impressione che si stessero muovendo, che le cose fossero cambiate in loro ”.




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