«Nous sommes maintenant à une époque où le magasin de détail de luxe est devenu un forum crucial pour l’architecture», écrit l’architecte Mohsen Mostafavi , doyen de la Graduate School of Architecture de Harvard. Ces lignes apparaissent dans la préface de «Louis Vuitton Architecture and Interiors», un tome de 304 pages qui témoigne de la déclaration.



The Bag Bar at Tokyo’s Omotesando location by Jun Aoki & Associates with the Louis Vuitton Architecture Department / Photo by Daichi AnoSet à paraître chez Rizzoli en octobre, le livre (dont la couverture est gravée du motif floral signature de Louis Vuitton et enveloppé dans un manchon en papier comme l’arc sur le dessus d’un cadeau) est une collection d’écarts éblouissants des magasins Louis Vuitton du monde entier, mettant en valeur leurs lumières vives, leurs intérieurs somptueux et leur architecture étonnamment élaborée dans les métropoles mondiales. Il est complet avec des rendus et des inserts ludiques qui incluent des croquis sur du papier brouillon réel et des découpes tactiles du logo emblématique.



La façade de l’emplacement de Tokyo Omotesando, conçue par Jun Aoki & Associates avec le département d’architecture Louis Vuitton / Photo par Daichi AnoThrough essais et interviews de personnalités éminentes dans le monde de l’architecture, le livre raconte également une histoire des starchitects et artistes qui ont collaboré avec le mastodonte de luxe dans le passé, y compris ceux dont les conceptions qui n’ont jamais été réalisées. Les pages présentent «Your Loss of Senses», l’ascenseur insonorisé noir de rose d’ Olafur Eliasson sur les Champs-Élysées à Paris en 2006; des modèles de l’enveloppe en treillis de bambou, rappelant un piège à anguille asiatique, que Shigeru Ban a envisagé pour le magasin d’Osaka, au Japon, mais qui n’a jamais pris vie; et des rendus de l’extérieur proposé par Zaha Hadid en métal en forme de nid d’abeilles pour l’emplacement à Macao.



Le livre est une illustration de l’évolution des magasins Louis Vuitton au cours de la dernière décennie et de l’identité de marque qui traverse comme une veine dans chaque magasin, malgré les différences d’années et de lieux. Un point culminant du livre est l’ emplacement Omotesando, au Japon, de Jun Ayoki , construit en 2002, dont l’extérieur en forme de moiré de verre feuilleté et de maille d’acier a marqué un moment décisif pour Louis Vuitton, selon Mostafavi.



La façade de l’emplacement de Tokyo Namiki Dori, conçue par Jun Aoki & Associates avec le département d’architecture Louis Vuitton / Photo par Daichi Ano «Il a créé une architecture spécifique qui est également devenue une identité de marque pour LV, qui est l’idée de bâtiments ou de façades qui ont plusieurs couches, et que ces couches sont liées d’une manière ou d’une autre à des motifs de motifs », a-t-il déclaré à ARTINFO.. «Les surfaces inspirées des bagages LV pourraient en fait être interprétées en termes de peau de construction - non seulement comme une peau de bâtiment statique, mais comme une peau dynamique qui, dans de nombreux cas, est animée par le mouvement des passants.. La contribution d’Ayoki a été de créer des bâtiments qui donnaient l’impression qu’ils bougeaient, que les choses y changeaient. »




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